序
- 用热情书写艺术的隐士
- 无而生有，有以贯众
- 艺田之乐
- 逆流而上
- 画展导览稿
用热情书写艺术的隐士
中华政大国贸系系友会 荣誉理事长 - 文／雷惠民
资江学长与我有同窗之谊，均为民国四十六年秋季，进入政大当年唯 一增设之国际贸易学系就读。也就是政大在台复校后，为配合经济发展， 设立的第九个学系。学长因一年前参加就业考试，蒙获录取分发台湾银行， 为保留工作机会，乃毅然休学一年，前往台银报到。一年后复学，故晚一 届毕业，被我戏称为一点五届。学长自政大毕业后，参加当年中国银行特考 ( 中国银行后改称为中国国际商业银行，简称为 ICBC)，在该行服务至六十三岁，乃自忙碌的职涯退休。学长退休后，在因缘际会下认识「清平画会」，进入画会二十馀年，专注山水画上，从未间断。悠游于学长的水墨纸上，似梦回北宋三宝的古画𥚃与范寛、郭熙、李唐促膝深谈，咏叹人生。学长沉浸于绿水青山之间，自拟成遗世独立的隐士高僧，对高山流水的景仰讚叹，笔落成瀑，挥墨成松，欣羡之情，跃然纸上。学长以八十馀 高龄及二十馀载习画功力，可与元朝黄公望八十二岁的＜富春山居图＞相 比拟，堪称近代山水画之兰亭，诚为我国贸系友瑰宝与骄傲。
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无而生有，有以贯众
「清平画会」指导老师 - 文／邱定夫
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艺田之乐
文／吴资江
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逆流而上
文／陈素芬
《前言》 2023 年 6 月 3 日，清平画会师生彩绘联展，在中正纪念堂的展厅举办开 幕活动。参展的会员中，吴资江学长年龄最大，他代表会员们致词，口齿尚称清晰、条理分明。由于展场地处旅游打卡点，故可谓人潮不断，他都一一详细介绍作品；只见他满头银发在展场不断穿梭，步伐矫健，甚是难得。 2023 年「清平画会」在创始人邱教授定夫带领下，业已桃李满天下，甚得艺术界好评，门下多位高徒现已在艺大任教及领导。
一 . 人生回顾资江学长生于民国 28 年 (1939)，籍贯江苏武进 ( 现属常州市 )。父业皮鞋工厂师傅，祖父交代的一句话，改变了他的人生。祖父认为他有读书的本 领，要好好栽培让他受好的教育；果然不负祖父厚望，自小学至德国公费深造， 一路上成绩优异，并在职场上贡献所学。 他的求学、成长之路，并不顺遂，除了自己努力争取求学机会，幸赖人生旅途中多个贵人相助。北商时期，他是班上资优生，当时尚未谋面的同校夜间部女同学 ( 后来的夫人 )，即对他印象深刻。两人在台银认识后互相勉励上进，分别毕业于政大及台大，实是难能可贵。
老家在常州，父亲于民国 36 年先到台北大稻埕附近设家庭工厂，母亲则仍留在大陆纺织工厂当女工，直到民国 38 年才举家来到台湾。虽然父亲工厂时常迁移而搬家，但总不忘优先将入学事宜办妥。故小学就读了三个，记得的有龙安、东门等国小。他回忆过往，不禁感慨，读书是努力争取的。且因大陆尚未推行注音符号，国文最高不过 80 分，因为注音就被扣分甚多。初中联考无法上榜，只好就读住家附近的私立开南商工职业学校初商部，同学大部份是本省人，也学到了闽南语；喜欢棒球与珠算，并得到奖学金。初商最后一年搬到西门町汉中街，初三毕业那年隔壁油漆行火灾，延烧得十分严重， 被迫搬到当时环南垃圾场附近暂住。
高商入学考试是靠同学沈爱根 ( 当时 FUJI 软片相机总代理 ) 帮助，才同时考入北商。每学期均列班上第二名，可获校方全部免学杂费。且因经济地理课特别有兴趣，曾绘制世界经济地图，悬挂于北商校内的楼梯口。北商高三义班，号称骏马班，当时是有名的人才班，大学联考一次就考上政大国贸系四名同学，第一届陈嘉哲、詹德来、郭哲义、吴资江，喜称高三义班的四剑客。殊不知前三位均为高一就在升学组参加补习的，只有他是就业组的一员。 另外同班王建煊同学虽然考上成大，但研究所又进入政大，后来任职财政部部长及监察院院长。另外尚有前台糖董事长钱秉才，也是同班杰出人才。
由于家境不顺，故而大学时开始半工半读，因为考运不错，要什么工作， 似乎尚能手到擒来。他在政大国贸系才就读一学期，就收到就业考试分发台银的通知。当时为了银行的工作休学一年，见见世面，但银行签证科助理员的滋味并不如想像轻松，还是复学另谋其他工作。巧逢邮政特考，考取邮务员。 在台北邮局当了一年八个月包裹组台长，协助改善流程，减免错误，使包裹组业务缩短工作时间，自下午四时至晚上十时下班。
台北商职的课程打下很好的基础，政大国贸系的课程又十分雷同，故而前三年半工半读，他尚能成绩优异。记得上课时免不了打瞌睡，翁之镛教授曾在北商及政大国贸系同时教过他财政学的盐税，早上八时至九时上课，他常被教授点名回答问题，看似瞌睡着了，却又回答的上来，真是又冏又不好意思。
有了半工半读的协助，家境改善，他一反其他同学均在快毕业前找份工作，学习社会经验的作法；决定离开邮局的工作，好好在杨必立与何显重等教授的经济分析、国贸实务与微积分上全力冲刺，以准备好毕业后的就业特考。 且利用时间跨系读英文、德文、国际公法与私法，以应付就职的各项需要。
他的努力果然奏效，政大国贸系毕业后，就遇到一连串的特考。重要的是考进中国银行特考、二年后的高考及政大企管研究所在职人员特考。使读书进修与工作能够并行，家中负担也因而改善许多。
他的视野随着进修而越宽大。当时1968年国内经济正值起飞，外交部在民国57年外交人员领事特考中，特别招考25名于在地语言训练后，直接在当地参加外交工作的特考。他参加德文组前往西德，这也完成了他公费留学的梦想，那是在1969年至1972年的往事。没想到在训练将近二年时，我国退出联合国，冲击到外交关系，外馆关闭 30 馀个。外交部改变了原订计划， 不再留在当地直接参加工作行列，返回国内在部里閒着。由于国内薪资太差， 他也只好兼任淡大及政大讲师工作。虽然报国之心没有达成，所幸中国银行也正在扩充分行，需人孔急，他在结束一年外交部的工作后，返回中银。
职场换了，但凭他的努力，在哪里均能如鱼得水地发挥。1974 年奉派前往巴拿马协助开立分行。1981 年巴行扩大经营规模，自行买屋，另在箇朗自由贸易区成立分行与仓库公司，完成中国商银在中美洲完整的国际化运作模式。当时我国外贸出口透过箇朗自由贸易区再分批销售至南美洲各国的货品 相当多，银行透过 L/C 开状业务，就是个好生意；加上仓储业务可以增加贷放业务的安全性，暂放仓库又可以增加仓库收入，十分安全与有利。在当时国际律师与会计师共同建议下，于巴拿马成立合法公司购入房屋，然后再租给行方当营业场所。银行表面上是租房营业，盈馀高时可以将租金多付些给控股公司，作为调节银行税负之用；将来出售房产时可以将整个公司出售转移， 不必付房产的 Capital gain，最为国际企业所乐用，也是国际 ( 全球 ) 化的充分发挥。
1983年底奉调返回总行，身体竟然出现亮灯，他想应该把身体好好休养， 参加瑜珈班，并参加行方的书法班、绘画班，让工作略为轻松下来。没想到数十年的瑜珈修习，目前尚每天练习不辍，书画缘也跟随他修身养性。返总行后曾任职于业务稽核处、企划行销处及分行工作，但主要工作仍离不开企划行销以及筹划开设分行事宜。曾多次出国考察以色列、土耳其、印度、菲律宾、 新加坡以及南美诸国。
他在中银最后分行经理任内，因为交际需要，特别学会了歌唱。过了六十岁年龄，为了在银行尾牙盛会中不逊色，他学会了唱歌。现在更是唱歌班学员，每周三下午偕同夫人忘情欢唱。
2002年四月他自中国商银提早优退，因为母亲 85 岁高龄开刀，黄金复健期必须有人在旁照顾协助，所幸母亲恢复顺利，他也算尽心尽孝得当。
他因家里经济环境不好，一定要先有工作赚钱，但从来把学业摆在第一 顺位，不放弃任何学习的机会。他认为工作要有发展性，都是靠考试谋职 ( 正正当当 )，要学好多种本领，机会才多。把握人生和机会，先有能力才会有机会。小学四年级上学期 (10 岁 ) 来台湾，他一直没有忘记祖父的叮咛。雷惠民老师 ( 国贸系第一届 ) 说他是 1.5 届，因为第一届入学，第二届毕业。第一届有一半侨生，一个女生，17-18 个台生。第二届全都是男生，班上很多普通高中生，不会试算表 / 珠算，但大三微积分是他们的强项。在政大时，每遇大雨即淹水，校舍大都是 2 层楼，校区并不大，只有 5-6 个系，大都男学生，女学生很少。他通车上学，没有住校。忆起大学生活，他有无限的感恩和怀念， 毕竟这是他人生起飞的第一站，意义非凡。
二 . 退休后再续书画缘吴学长退休后喜欢游历、园艺，居家的小花园花木扶疏、别有洞天。虽然栖居在台北市边陲，大马路车流不息，但一进到社区，闹中取静，绿意盎然的透天房舍，非常宜居的好地方。他长期居此怡情养性，与自然相契；更常与 「清平画会」的同好，背着画具，实地写生台湾及世界的山巅水涯、风土民情。 2004 年才开始参加「清平画会」联展，迄今已有十馀次。
进到吴学长家中，笔者不由自主地想起
魏晋 - 陶渊明＜饮酒·其五＞：
「结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳， 飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。」
人的生命是自然的一部分，却经常因为工作关系，把自己从自然中分离出来。然而，人和自然的统一与和谐，人的独立的精神主体、完美的生命，只有在复归自然的过程中求得。而他的居所，兼顾生活机能的便利性和林园之志， 造就了他静谧幽远的绘画风格。
他自幼即喜欢书法，写得一手好字。63 岁自忙碌的职涯退休后，盘算着如何退而不休、老而不衰；因书画同源，因缘际会之下，认识「清平画会」( 成立于1979 年 ) 指导老师邱定夫教授，开始了人生的另一春 - 山水画。画人物、 动物要学习素描 / 写生，画山水则怡然自得、可以「自由心证」，发挥空间很大，喜欢古木参天、云彩、亲近大自然，可以走到画里自在倘佯。亲近邱老师习画已 20 馀年，喜欢学画，永远当学生，自谦不是画家；邱老师作画，尽量用墨少颜色，擅于留白，但也喜欢重彩只要恰到好处；看多邱老师的作画方式、 笔法、用色，眼界会提高，和年轻学员 (40-50 岁 ) 一起上课，特别有热情。 国画重协调，颜色不能太跳、太突出。笔画太重显得突兀，但太轻又没有笔趣； 先用淡色再慢慢修改加深，让笔触更生动。阴阳转折，让石头有生气，不拘泥特定皴法。自古山水画重意境不重写实，画者的气度修养自然流露在笔端， 无法矫揉造作，「人如其画，画如其人。」正是此意。看画也要基本知识才懂得欣赏，虽然看书能培养基础功，但不一定看的懂书中内容，不如自己实际动笔画，才知奥妙。画家不当面谈论他人的好坏，自己画画看才知画功高下。 西画大都画近景，重视光线、色彩浓重；国画大都画远景，有墨色即可，重水墨不重色彩，虽然矿物颜料也贵，还是比西画的材料便宜。绘画只是兴趣， 表达心境的方式，不要花太多成本。
他的山水画可以归纳为主要的二类：
( 一 )·心中的桃花源 现实世界并不美好。翻开中外历史，天灾人祸不断，现代社会没有因为文明科技的进步而减少灾难，离苦得乐的美好境界毕竟难寻，唯有心中想像的桃花源，容易取得。因此将想像化为纸上的真实，成为他画笔下常见的题材。 反复涵咏的想像，只有在自己的意识面前 (「以有心赴之」)，自然的美才能被照亮，才能显现出来。柳宗元说：「美不自美，因人而彰。」参酌古人的作品是提高绘画素养的方法之一，「借古以开今」学习古人是为了创新而不是模仿。舒写胸襟，发挥景物，境皆独得，意自天成。呈于象、感于目、会于心。 不模拟抄袭，不随古人脚跟。因此自由创造的勇气，不是主观的任性，而是对想像的独立思考。艺术独创的生命力，在于源源不绝的自我追求。
( 二 )· 对景生情面对客观景物，直观产生敏锐的美感情趣，是写生山水画动人之处。「劈 空而起，皆自无而有，随在取之于心，出而为情、为景、为事。」( 叶燮，《原诗》)。写生画并不是将眼睛所见，照单全收，而是经过作画者的裁减，去芜存菁，「搜尽奇峯打草稿」( 石涛《画语录，山川章第八》) ，画中的生意、生机， 表现生命的深刻与多样。虽身在户外，心入静，画意方能湧现。绘画能创造 出超乎现实的时空，领会当下特殊心境，情景交融。师从「自然之法」、「天 地自然之文章」，面对最丰富最生动的大自然，深刻观察和感悟，把天地自有之美，真实完善地表现出来。写生题材多样且富于变化，描绘不同地域山水 的特征和四时朝暮风雨明晦，不同季节气候的微妙景象，创造出独特的意境。 天地之大，赋物象形，絪緼磅礡，「春山如笑，夏山如滴，秋山如妆，冬山 如睡。」( 郭熙，《林泉高致》) 是写生山水画的特色。 郭熙在《林泉高致》提出「三远法」，即高远、深远、平远；这是由北宋起，山水画的取景方法，在他的山水画中，也是以此法取景，笔势雄健， 水墨明洁。山水画不仅要表现出「可行」、「可望」，更重要的是「可游」、「可 居」就是「身历其境」。还要从远近、高低、正背等不同侧面看到山水的变化， 四时、朝暮、阴晴、雨雪、阴阳的光影、咫尺表现万里山林，赋与山水以情感， 并由自然形态的变化而引起观赏者的共感。 山水画看似平常，其实蕴藏不少人生哲理。以吴学长淡泊清雅的个性， 他的作品擅长清丽脱俗、和而不同，有古风又有新创，具有自己的面貌，值得一再赏玩。
注：1962 考取中国银行 (BOC)，1972 改为中国国际商业银行 (ICBC) 因为退出联合国，2004 年改称兆丰国际商业银行 (MEGA) 因为与交通银行合并。
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画展导览稿
文／陈素芬
吴学长的笔墨世界，以山水画见长，兼攻书法，因此欣赏他的作品，可以同时看到隐逸的山水和遒劲的行楷。他虽不写诗，但「诗是无形画，画是有形诗。」，他以「画」写诗意，令人百看不厌。
「传神写照」原来是讚美顾恺之的人物画非常传神，精准描绘出人物的人格精神特质。然山水有灵，不论是「传移模写」的临摹或写生山水，皆是「迁想妙得」经过慎重的精密构思。所谓「蹟简意淡而雅正，细密精致而臻丽」，他用的笔墨不多，惯用书法的笔法—钩戟利剑，没骨法(不着轮廓线条，以墨的调子来组成画面)和勾勒法(先画轮廓线，再填色彩)兼具的彩墨山水。
若论及中国山水画的历史，东晋-顾恺之的〈女史箴图卷〉、〈洛神赋图卷〉其中的山水是先驱，虽然只是人物画的添景，人物大(重要)山水小(陪衬，不重要)，这种比例现在看起来很奇怪，在魏晋当时是主流的画法。山有面，则背向有影；下为涧，则物景皆倒。「千巖竞秀，万壑争流，草木蒙笼，其上若云与霞蔚」。实际观察自然，赋予山水以写实的精神。南朝-宋-宗炳《画山水序》说:「至于山水质有而趋灵。」山水虽是一种形而下的存在，然而与自然山水相通、物我两入，悠游于自身的高洁精神世界，把宇宙、自然视为有生命的存在。万物皆具灵性的自然造形，大自然的气韵由外显的生命精神，表现为画家内在的生命精神，是为「气韵生动」的现代诠释。
郭熙《林泉高致》三远法：「山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远。自山前而窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。」《林泉高致》又云：「山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。」吴学长描绘江南烟云的自然景观(如作品#26)，对岩石山岳不作奇峭之态，再用浓墨、焦墨润饰重要之处。水墨淡远之中，有开阔潇洒的气魄。淡墨擦笔，「扫千里于咫尺，写万趣于指下。」。表现光之明暗，湿润的空气，繁花似锦，清翠的绿树，归帆点点，飞鸟恣意遨游，极富感性之美，平淡天真多，率直表露，充满诗情的画风。溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南美景。岚气清润，「应物象形」得天真多。以水墨的浸透扩散，造成水景的情趣。以颜色的层次表现对象的明暗、凹凸等质量感；清丽细润，描写飘逸，丽而不艳。
以高远、深远的形式画出中国北方峻峭的山峰，上突巍峰，下瞰穷谷(如作品#30)。皴钩布置，笔意森然。云中山顶，干冽雄浑的气势，高古雄健，干硬的直线条，显出山石刚硬的性格。峭拔峻岭，四面斩绝，其间点上村落、野渡、人物，使观者悠悠然遗世独立。用笔简洁，气势雄壮，飞龙蟠虬，取景少而意味长。线条奔放流畅，姿态自由，忽轻忽重的结体，布局澹远清雅，超然脱俗。气象萧疏，烟林清旷。峰峦出没，云雾显晦。不装巧趣，皆得天真。岚色郁苍，枝干劲挺。雪景、栈道、捕鱼、山居、农作之田园趣味。线条粗细、速度快慢、轻重皆是写意作品的要素。「意在不似」深刻的内涵，由内向外迸出的感动力量。外师造化(客观)、内法心源(主观)，物象的情趣，内心的情感，更强烈、更理想的「胸中丘壑」。
山水画的人生价值，其观点是以居游于林泉之中为基础。山水画是具象的抽象化过程。调和、均衡，看似非现实的景象，却能把观者毫无抵抗似地涵融入画面的氛围中，而不感到有任何的虚构性。「色新法健，不工不简，草草而成，多有笔趣。」以抒发胸中逸气。放逸的表现手法，笔墨苍劲，意趣有馀。江天空旷，寒意萧条，「酝酿墨色，丽如傅染，笔法苍老，墨汁淋漓。」，不受束缚的自由境界，美矣。
